映画『オリエント急行殺人事件』そしてヒッチコックの『バルカン超特急』

　　ＴＶドラマ版の新作『オリエント急行の殺人』がついに放映されたので、あらためて映画版「オリエント急行」をＤＶＤで観てみました。日本では興行的に成功はしなかったようですが、ともかく、このキャストの豪華さに舌を巻きます。ポアロ役のアルバート・フィーニーをはじめ、ローレン・バッコールは出ているは、ジャックリーヌ・ビセットは出ているは、ショーン・コネリーは出ているは、マーチン・バルサムは出ているは、リチャード・ウィドマークは出ているは、ヴァネッサ・レッドグレープは出ているは、アンソニー・バーキンスは出ているは・・・、それだけでもすごいのに、うっかり見過ごしそうなところにイングリッド・バーグマンまで出ているは、という超ゴージャス出演陣です。あたかも原作者アガサ・クリスティーを褒めたたえるためにつくられた映画であるかのようです。クリスティーという作家が、いかにヨーロッパやアメリカで愛されてきたかということが伝わってきます。
　　監督は『１２人の怒れる男』のシドニー・ルメット。よく考えてみれば、この作品自体が陪審員劇『１２人の怒れる男』のパロディ（オマージュ）になっていると解釈できることに気づきました。
引き続いて似た映画としてアルフレッド・ヒッチコック監督の『バルカン超特急』（１９３８年）が、どうしても観たくなり棚の奥からＤＶＤを引っ張り出してきました。日本公開は随分遅く１９７８年でした。そのときの映画チラシに次のようなフレーズがあったのを覚えています。「『オリエント急行』に似ているが『オリエント急行』より面白い」。たしかに「オリエント急行」に似た設定のうえに、ウィリアム・アイリッシュの名作『幻の女』の面白さがプラスされ、さらには映画『駅馬車』（ジョン・フォード監督）を彷彿とさせる要素が加わっているわけですから、『バルカン超特急』の方が優れた作品だと感じる観客がいたとしても不思議ではありません。
　　内田樹先生は『うほほいシネクラブ』（文春新書）の中で、この『バルカン超特急』に登場するクリケットの試合にしか興味がない二人組の男について卓見を述べておられます。
　　映画『オリエント急行』ではアンソニー・パーキンス演じる秘書がマザコンであるという設定になっており、何となくヒッチコック監督の『サイコ』（１９６０年）を意識しているようにも感じられました。日本公開順が逆になった（映画『オリエント急行』公開は１９７４年）ので気づきにくかったのですが、映画『バルカン超特急』の方が古いのです。『オリエント急行』は『バルカン超特急』も意識して、あるいは、それにヒッチコックに対抗すべく撮られた作品なのかもしれません。シドニー・ルメット監督作品としても、ＴＶドラマ版と比較しても、異様に明るい終わり方をしているのが気になりますが（最後に乗客たちが乾杯までしています）、そこには家族愛そして同じ悲しみを共有した者たちの連帯感が前面に押し出されて描かれているようにも思いました。
　　先ほど『バルカン超特急』には、『幻の女』と『駅馬者』の要素が加味されているとうっかり書いてしまいましたが、『幻の女』は１９４２年の作、『駅馬者』は１９３９年の作なので、これまた『バルカン超特急』（１９３８年）の方が古いのです。それだけヒッチコックのサスペンス映画には先駆性があったということなのでしょうが、ジョン・フォードがヒッチコックの影響を受けていたかもしれないなんて想像しただけでも嬉しくなってきます。ちなみにアガサ・クリスティーが原作『オリエント急行の殺人』を発表したのは１９３４年。かなり近い時点で『バルカン超特急』は映画化されているわけです。それにつけても『バルカン超特急』の原作者エセル・リナ・ホワイト（ロバート・シオドマーク監督の『らせん階段』の原作者でもある）って何者なのでしょうか。